作家：西安工程大学新媒体艺术学院副老师 赵益AV网站

　　贺岁档国产电影大战硝烟四起，其中路阳执导的《刺杀演义家》凭借前期宣传营造的话题性赢得了可以的商场报酬，而影片上映后口碑出现了南北极分化。《刺杀演义家》的天下设定和戏剧糟蹋均存身于双重空间这一中枢宗旨，并从体裁性、电影性和玄学性等多个维度进行阐释，具有独树一帜的作风特征。

　　领先是体裁改编层面。电影《刺杀演义家》改编自双雪涛短篇演义集《遨游家》中的同名短篇演义，该演义集的作品之间存在本质隐喻有关，主题严肃，地域标签和时期特征均比较明确。电影改编消解了体裁作品中幽暗晦涩的预想，以本质中寻亲和幻想中复仇两条故事线搭建出昭着的双重叙事空间，并辨别以父亲关宁和演义家路空文两位主角的互异化主不雅视角进行呈现，具有典型的结构主张特征。双重空间的成就将本质天下中东谈主物意志层面的所指进行超本质变形，成为带有标记特征的能指，从而杀青变装与自我内心的对话。片中李沐与赤发鬼、关宁与红甲武士、两个小橘子、两个空文的对应干系皆是如斯，影片掌握这种意指干系成就悬念、鼓舞叙事，不雅众也因此更好地了解东谈主物和故事逻辑。

　　算作一部类型颜色昭着的电影，《刺杀演义家》的买卖意图昭着，但影片合座节拍主持和时期轴线并不妥贴类型电影的创作规章。影片在前90分钟内莫得按照任务出现、矛盾改动和要道性事件进行明确的段落切分，叙事线也比较凌乱，导致不雅众脸色期待屡次破灭，只好临了30分钟的施济甘心基本概况作念到中意不雅众期待，杀青情感共识。这也导致影片出现前四分之三冗长迷糊而结局高速鼓舞的问题。两位后生女性变装的改编添加，一样与叙事干系不大，而是出于买卖考量。可以说影片在体裁改编和类型杂糅的比重上出现了一定的失衡。因此，借由双重空间的视效呈现，智商基本完成对这种失衡的补充。

　　在电影讲话和时刻层面，《刺杀演义家》是春节档独逐一部IMAX 3D真东谈主电影，影片动作捕捉拍摄阵势约为800平米，红外捕捉头多达120个，自后期制作难度和时刻资本广漠于同档期其他影片。视效团队Morevfx将动作捕捉、面部捕捉，以及臆造变装、臆造拍摄等时刻融于一体，这是国内影片团队孤立承担这些责任的初度尝试，也拔擢了该片最大的卖点，即双重空间的视觉呈现。轮廓而言，本片通过标记化和游戏化的视觉造型特征共同打造本质天下与演义天下的双重空间，并最终杀青文娱诉求。

　　在影片的标记化创作方面，主要通过东方文化突显演义空间的超本质机要主张氛围，其中既包括原文章品中寺院孤城、雕琢神魔、铁甲军团的主体设想，也出现了如百鬼夜行、狐狸神隐、霓虹符咒等具有当代感和外乡文化颜色的视觉形象。此外，影片抹去了原著中的地域特征，不仅掌握数字时刻规复了演义中的超本质空间，也将片中的本质空间改在重庆拍摄。与原著中的沈阳比拟，重庆的山城地势更便于在单镜头内塑造画面线索感；城市本人建筑街谈带有很强的赛博空间属性，无论是摩天大楼和棚户区，依然全息会场与老旧藏书楼的对比干系，皆使片中的本质空间带有一些超当然的寓言意味，为电影的去逻辑化叙事奠定了基础。

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　　除了变装造型和动作设想的全面数字化以外，《刺杀演义家》的游戏化念念维还通过癫狂的文娱诉求来体现。片中的笑剧桥段泄清晰去逻辑化的乖谬性，举例本质空间中关宁仅靠扔石头完成强力瑕玷、掌握橡胶手套和木地板反杀杀手；演义空间中独眼铠甲被空文为止自残等段落皆是如斯。其中，红甲武士与赤发鬼的缠斗场景是影片将乖谬笑剧和癫狂文娱线路很是的段落，加特林机枪、代表月亮消散你、东谈主间大炮等动漫梗激发的集体牵记为不雅众提供了极高的情感价值和文娱中意感。与路阳导演的前作《盲东谈主电影院》《绣春刀》系列比拟，本片选拔贯彻文娱的价值取向消解原著中的潜入内涵，亦然导演创作序列中的转向。

　　临了，《刺杀演义家》关于双重空间的阐释诚然在体裁性和电影性两个维度上皆以产业价值算作主要扩张缱绻，但这一中枢命题仍然有其玄学深嗜，以及由此产生的关于东谈主生的念念考。

　　演义教导和改变本质这一设想体现出电影创作家与剧中变装共同存在身份狂躁，而通过翰墨和意念构建出新的平行天地，以平行天地修正本质无疑是对本质缺失的最佳赔偿。空文在本质中胆小，但在演义中为止独眼铠甲并见效击杀赤发鬼；关宁在本质中寻女沮丧，但演义中红甲武士见效救济小橘子，这是最典型的两组映射干系。《刺杀演义家》恰是通过平行天地的设定，将电影创作家、剧中变装，乃至不雅众进行双重空间上的脸色缝合与共情，更以乖谬的文娱花式杀青关于本质的救赎，双重空间则是杀青救赎行为的钥匙。

　　纵不雅导演路阳的作品，东谈主物内心基本皆存在本质空间与脸色空间的对比成就，其本东谈主也屡次强调空间关于故事而言是特定成就，只好在特定空间中，故事鼓舞才具有眩惑力。本质的残酷和功利AV网站，使那些不肯意屈服于本质的东谈主体现出私有的梦想主张荒诞情愫，也许这恰是电影的魔力场地。（赵益）